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练一手好字能给你带来什么?

网络收集 2021-01-16 11:39:56

我书法历不长,以前练过一段时间九成宫,攒了一堆毛笔在家。真正开始写不过三个月。最近开始学习米芾。

这是我前几天临的蜀素帖。先别骂我我知道我写的烂,一些段落顺序还写错了……但是我认为3个月来(手动忽略高中时候练九成宫的时光),我写成这样,我自己的改变还是明显的。

首先,练字带来的第一个效果是专注力。练字的时候并不是看看字帖随手写一个就算了,而是要分析原作者的每一笔每一画是如何下笔,行笔以及收笔的。另外还要仔细看字字之间的关系,章法,布局等等。这是一定要全神贯注的。我刚开始的时候练字半小时就觉得很累了,但是现在坚持3小时以上不成任何问题。

还有一个比较明显的是手上功夫。没练字的时候拿个小东西手上就抖得不行,现在不会了。

我学到的最重要的是:不要对自己审美舒适区以外的东西轻易否定。书法的练习一定伴随着对著名作品的欣赏。我们申画作的美不一定自己要去画,但书法有点特殊。没练过字的人通常本能上会倾向于欣赏“看着舒服”的字,比如有可能是电脑自带的楷体,有可能是刻意拉长的笔画等等,每个人都不一样。但是不练字的人的书法审美是局限在一个框架之内的。

但是在正经的书法学习过程中,人往往要经历一场革命性的审美改变。

比如如下作品

颜真卿祭侄稿

始平公造像记

爨龙颜碑

练字之前,我可能会对以上作品不屑一顾。很多人都知道颜真卿的“天下第二行书。”可是到底出彩在哪里,怎么欣赏,不练字是很难想象的。但是接触书法以后,对于以上作品的看法就会从“一副字迹”向“艺术作品”转变。

这“艺术作品”跟作者的动机无关。我们并不能了解这些书写者有没有把以上作品当作艺术进行创作。但是当我们练习书法的时候,我们自身却把其当作“艺术作品”建立了。

用海德格尔的话来说(如有错请包涵),艺术作品的“建立”可以打开一个“世界”。在这个世界里,书法作品就不仅仅是文字记录了。我们会去想象作者当时的姿态,动作,心情,笔尖落在纸(碑)上那一刻的情况。以及他为什么要用这样的笔法,布局,结字等等。然后,我们就会在这新世界里有新的发现,而这些发现,如果我们不以艺术角度去欣赏这些作品,是无法发现的。简单来说就是“字还能这样写”的心情。

那么,如果你不经过这个赏析过程又如何呢?难道你的审美观就不能扩大了吗?

古希腊哲学有个四因说,即构成一切事物的四个原因。其中有动因,指的是造成某事物产生的东西。比如蛋糕的动因是糕点师,建筑的动因是建筑师。那么字的动因自然是书写者。

笛卡尔有理论:一个事物的动因必须包含这个事物本身,比如名厨做菜,他一定是包含了这些名菜的做法。如果我们也想如此烹饪,我们就要向其学习,然后对菜谱了然于胸。我们创造的一切东西都是由我们本身所拥有的东西拼凑而成的。就像你无法想象自己没见过的颜色,但如果你突然基因突变,拥有了四色视觉,那么这多出来的一“原色”就变成了你自己的东西。就像所有神话中的奇迹生物也都是由我们已知的事物拼凑而成的。

假设你不经过对其他作品的仔细赏析和学习,难道你就不能写出好作品了吗?你拥有书法家拥有的一切物质条件,笔纸不缺,你的笔落在纸上不是有无限的可能性吗?你每天就这么写上几百张,难道没可能其中一张惊世骇俗,入藏博物馆吗?你不能开拓自己的想象力,写出变化多端的线条吗?

以上的答案都是不。你作为自己作品的动因,无论你一竖写的再长,一钩挑的再高,都无法跳出你自己的审美圈。你再怎么千变万化,总有一些你想都想不到的笔法,章法,结字藏在他人的作品之中。

练字就是一个不断打破自己审美舒适区的过程。在这个过程里,练字者会目睹无数“新世界”,把这些新东西变成自己的。对自己不了解的事物会持更加包容的态度。也就不会对审美舒适区以外的东西贸然否定。这个道理我想在书法之外也是适用的。

练字带来最重要的东西,我想就是这个。

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